Het leven is een feest, en ze stond niet op het punt om te verhongeren

Films

Een foto getoond in de documentaire Diana Vreeland: The Eye Has to Travel of Vreeland in de kantoren van Vogue magazine.
Diana Vreeland: Het oog moet reizen
De keuze van de NYT-criticus
Geregisseerd doorLisa Immordino Vreeland,Bent-Jorgen parelmoer,Frederic Tcheng
Documentaire, Biografie
PG-13
1u 26m

Terwijl je kijkt naar de duizelingwekkend plezierige documentaire Diana Vreeland: The Eye Has to Travel, merk je misschien dat je met toenemende ijver denkt dat, ja, het dragen van violet fluwelen wanten met alles een fantastisch idee is, en dat je gewoon gek bent op rouge . Vreeland, een doyenne van de 20e-eeuwse mode en een paradigmatische self-made vrouw, had een genie voor de inspirerende, de gnomic en de goddelijk citeerbaar . Ze was eerder Twitter dan Twitter en ze was een fantastische geest die aan Wilde en Warhol doet denken, ook al was ze onnavolgbaar Vreelandesque: het beste van Londen is Parijs. Mode is niet hetzelfde als stijl. Ik verafschuw narcisme, maar ik keur ijdelheid goed.

Vreeland, geboren Diana Dalziel, werd rond de eeuwwisseling van de 20e eeuw in Parijs geboren en stierf in 1989 in New York. Tussendoor leidde ze een buitengewoon leven dat, op klassieke Amerikaanse wijze, een triomf was van zelfuitvinding. Haar vader, Frederick Young Dalziel, was Brits en een effectenmakelaar; haar moeder, Emily Key Hoffman (verwant aan Francis Scott Key), was Amerikaans en wreed, althans tegen haar oudste dochter. Ouders, weet je, zegt Vreeland in D.V., haar dwangmatig leesbare autobiografie, kan verschrikkelijk zijn. Dat lijkt zeker waar voor haar moeder die, toen Vreeland een kind was, haar vertelde dat ze buitengewoon lelijk was en haar ongunstig vergeleek met Diana's jongere zus, Alexandra. Het beledigde me niet Dat veel, zei ze. Ze liep gewoon de kamer uit en, zo lijkt het, haar eigen pad op.

Die weg wordt uitgezet in de documentaire, die is geschreven en geregisseerd door Lisa Immordino Vreeland, de vrouw van een kleinzoon uit Vreeland, Alexander. (Hij runt het Diana Vreeland Estate, dat de website ondersteunt) dianavreeland.com .) Mevrouw Vreeland maakt slim gebruik van de familieband en besprenkelt de film met talk-head-interviews met haar familieleden, waaronder Diana's zonen, Frederick en Tim. Hoewel beide mannen redelijk discreet zijn als het om hun moeder gaat, valt niet te ontkennen dat de pijn in hun gezicht komt als ze het leven met haar bespreken. Diana Vreeland was boos (een van haar favoriete woorden) over haar mooie echtgenoot, Thomas Reed Vreeland , een bankier en schijnbare rokkenjager wiens geit hier wordt weggelaten, maar ze lijkt niet in de verte geïnteresseerd te zijn geweest in het ouderschap.



Dat zegt ze ook in de dialoog met George Plimpton, voorgedragen door acteurs buiten het scherm, Annette Miller en Jonathan Epstein, die zijn ontleend aan transcripties van de gesprekken die ze hadden tijdens het werken aan D.V. Terwijl Plimpton zachtjes prikt en overhaalt, pareert en duwt Vreeland, dwaalt af en dissemineert, soms hilarisch, en vertelt een leven dat een roeping werd en een kwart eeuw omvatte. Harper's Bazaar en een invloedrijke heerschappij bij Vogue, waar ze de editor was van 1963 tot 1971. Hun gesprek vormt de ruggengraat van de film waarin ook veel glinsterende getuigen te zien zijn, waaronder een geanimeerde, grappige Manolo Blahnik die verkondigt en uitroept terwijl hij naast een hoge hak zit schoen. Ali MacGraw, een voormalige Vreeland-assistent, getuigt voor wat lijkt op een standbeeld van Boeddha.


ze reikten allebei naar het pistool

Te oordelen naar al deze dierbare en geelzuchtige herinneringen was Vreelands leven een decennialange wervelwind van schoonheid en kleur, ondersteund door een diepe, onlesbare honger naar het leven en een opstand tegen conformiteit en Mommy Meanest. Een deel van dat leven was belachelijk, maar het is duidelijk dat toen Vreeland paarse wanten duwde, ze niet alleen duizelig excentrieke raad uitdeelde, ze ook een oproep deed voor onafhankelijkheid, individualiteit, non-conformiteit. Het leven is absurd, dus doe gewoon wat kroonluchteroorringen en rouge om het te begroeten. Er was, wist ze, een grote wondere wereld om te grijpen en te proeven. Dus vroeg ze in 1936 om haar Harper's Bazaar-column: Waarom schilder je geen kaart van de wereld op alle vier de muren van de kinderkamer van je jongens, zodat ze niet opgroeien met een provinciaal standpunt? Waarom niet inderdaad?

Diana Vreeland: The Eye Has to Travel heeft de classificatie PG-13 (ouders sterk gewaarschuwd). Een beetje volwassen taal.