Robert F. Boyle, filmontwerper voor Hitchcock, sterft op 100-jarige leeftijd

Films

Robert F. Boyle, de eminente Hollywood-productieontwerper die enkele van de meest memorabele scènes en afbeeldingen in de filmgeschiedenis heeft gemaakt? Cary Grant klampt zich vast aan Mount Rushmore in North by Northwest, het vogelperspectief van de zeemeeuwaanval in The Birds, de kleurrijke gammele shtetl voor Fiddler on the Roof ?? stierf zondag in Los Angeles. Hij was 100.

Hij stierf in het Cedars-Sinai Medical Center en woonde in Los Angeles, zei een schoonzoon, John Biddle.

Boyle werkte aan meer dan 80 films als art director of production designer, synoniemen voor een baan die hij ooit definieerde als verantwoordelijk voor de ruimte waarin een film zich afspeelt.




hoe is disney aan hamilton gekomen?

Als jonge assistent, vers van de architectuurschool aan de University of Southern California, werkte hij aan de Cecil B. DeMille western The Plainsman (1936) en Fritz Lang's You and Me (1938). De volgende zes decennia werkte hij met een lange lijst van topregisseurs, waaronder Douglas Sirk, Richard Brooks en Norman Jewison.

Bij de Academy Awards 2008 stapte hij, terwijl zijn lijst met aftitelingen hardop werd voorgelezen, het podium op onder tumultueus applaus om een ​​speciale Oscar te ontvangen voor zijn levenswerk in art direction.

Afbeelding

Mr. Boyle is vooral bekend van zijn werk met Alfred Hitchcock, met wie hij onuitwisbare scènes produceerde zoals de climaxstrijd bovenop het Vrijheidsbeeld in Saboteur en de volgorde van afstoffen: met Cary Grant in North by Northwest en niet te vergeten de zeemeeuw aanval in De Vogels. Hij was ook Hitchcocks production designer voor Marnie.

Het was een ontmoeting van gelijken: de regisseur die precies wist wat hij wilde, en de art director die wist hoe hij het voor elkaar moest krijgen, vertelde meneer Boyle in 1978 aan Film Comment.

Zijn art direction leverde hem Academy Award-nominaties op voor North by Northwest en Fiddler on the Roof, evenals voor Gaily, Gaily, een historische komedie die zich afspeelt in het vroege 20e-eeuwse Chicago, en The Shootist, de laatste film van John Wayne. Hij was ook het onderwerp van een Oscar-genomineerde 2000 documentaire door Daniel Raim, De man op de neus van Lincoln.

Hij was de laatste van de grote artdirectors, zei regisseur Norman Jewison in een interview voor dit overlijdensbericht. Hij werkte met Mr. Boyle aan The Russians Are Coming, the Russians Are Coming, The Thomas Crown Affair, Gaily, Gaily en Fiddler on the Roof.

Afbeelding Robert F. Boyle in de jaren vijftig.

Credit...Fotofest

Zijn films hebben een uitstraling, een sfeer, een setting die heel echt is vanwege zijn nauwgezette aandacht voor detail, voegde meneer Jewison eraan toe. Elke nuance die hij kon aanbrengen om een ​​film echt te maken, zou hij doen. Hij was een echte filmkunstenaar.

Robert Francis Boyle werd geboren op 10 oktober 1909 in Los Angeles en groeide op op een ranch in de San Joaquin Valley. Zijn graad in architectuur, die hij in 1933 behaalde, was van weinig nut tijdens de Depressie, dus begon hij te werken als een beetje speler voor RKO Pictures. Gefascineerd door decorontwerp, stelde hij zich voor aan de artdirector van de studio, die hem doorverwees naar Paramount. Daar werd hij ingehuurd door de grote artdirector Hans Dreier, en uiteindelijk deed hij van alles een beetje.

We waren illustratoren, tekenaars, we zouden toezicht houden op de constructie van de decors, vertelde hij een interviewer voor de Margaret Herrick Library van de Academy of Motion Picture Arts and Sciences in 1998. We deden bijna alles wat de art director dacht dat we moesten doen.


ik heb mijn moeder vermoord

Na het tweede deel van The Plainsman, met Gary Cooper, en Union Pacific, beide geregisseerd door Cecil B. DeMille, en Lives of a Bengal Lancer, verliet Mr. Boyle Paramount om te schilderen in Mexico, maar keerde al snel terug naar de Verenigde Staten en begon te werken voor RKO en Universal. Een van zijn eerste films voor Universal was The Wolf Man (1941), met Lon Chaney Jr.

Afbeelding

Credit...BAMcinematek, via Photofest

Artdirectors genoten in die tijd van een gevarieerde voeding. Misschien doen we de ene dag de Bengaalse Lancers en de volgende dag Ma en Pa Kettle en de volgende dag iets anders, zei hij tegen de Merrick Library. Saboteur (1942) was zijn eerste samenwerking met Hitchcock en het begin van een reeks onvergetelijk spannende filmische sequenties. Voor de climax van de strijd tussen Robert Cummings en Norman Lloyd, bouwden de heer Boyle en zijn team een ​​studiomodel van de hand en de fakkel van het Vrijheidsbeeld. Om de illusie te wekken dat meneer Lloyd, de schurk, in een ongecontroleerde draai van grote hoogte viel, liet meneer Boyle hem ronddraaien op een draaiende stoel terwijl een kraan waarop een camera was gemonteerd met duizelingwekkende snelheid omhoog schoot.

Mr. Boyle werkte samen met Hitchcock aan nog een film, Shadow of a Doubt, voordat hij tijdens de Tweede Wereldoorlog als gevechtsfotograaf bij het Army Signal Corps in Frankrijk en Duitsland diende. Na de oorlog hervatten ze hun samenwerking en trouwde hij met Bess Taffel, een contractschrijver bij RKO die tijdens het McCarthy-tijdperk op de zwarte lijst stond. Zij stierf in 2000. Hij laat twee dochters na, Emily Boyle, uit Los Angeles, en Susan Licon, uit Toledo, Oregon, en drie kleinkinderen.


hoeveel mulan-films zijn er?

De aanraking van de heer Boyle is duidelijk te zien in de slim georkestreerde Mount Rushmore-reeks in North by Northwest, waarin stilstaande foto's op groot formaat van achteren werden geprojecteerd met behulp van stereopticon-dia's. Hij gebruikte ook studiomodellen van delen van de stenen koppen. net genoeg om de acteurs op te zetten, zodat we neerwaartse, opwaartse, zijwaartse shots konden maken, wat we maar nodig hadden, zei meneer Boyle. Voor de beroemde scène waarin een stofdoek Cary Grant op een verlaten weg beschiet, combineerde Mr. Boyle locatiebeelden met een speelgoedvliegtuig en een speelgoedtruck op een miniatuurveld dat in de studio was gemaakt.

Mr. Boyle zei dat de aanvalsvolgorde in The Birds misschien wel zijn lastigste werkje was. Om het gezichtspunt te simuleren van de neerdalende vogels die neerdalen op Tippi Hedren in een telefooncel, beklommen meneer Boyle en zijn team een ​​klif met uitzicht op een eiland voor de kust van Santa Barbara, Californië, en fotografeerden ze meeuwen terwijl assistenten vissen in het water gooiden. de vogels om te duiken. Alleen de telefooncel was echt. De stad Bodega Bay, eigenlijk een samenstelling van verschillende steden, werd op matten weergegeven.

Afbeelding

Credit...Everett-collectie

Voor Gaily, Gaily, heeft Mr. Boyle het Chicago van rond de eeuwwisseling nagebouwd op een achtererf bij Universal, tot aan de verhoogde sporen in de Loop. Hij was notoir kieskeurig over locaties en reisde door Oost-Europa voor Fiddler on the Roof voordat hij zich vestigde op een locatie in het toenmalige Joegoslavië.

Voor In Cold Blood nam Mr. Boyle de tegenovergestelde richting en gebruikte hij als decor de eigenlijke boerderij in Kansas waar de moorden plaatsvonden en die het materiaal leverde voor het Truman Capote-boek waarop de film was gebaseerd.

Bedrog op zich interesseerde hem niet. Als het geen zinvolle toepassing op het verhaal heeft, is het nooit een goede kans, zei hij.

Mr. Boyle nam projecten van elke beschrijving op zich. Hij werkte aan Ma en Pa Kettle-komedies en aan Abbott en Costello Go to Mars. Hij was de art director voor Sam Fuller op The Crimson Kimono en voor J. Lee Thompson op Cape Fear. Hij was de production designer voor The Shootist, Private Benjamin en Troop Beverly Hills.

Een film, zei hij, begint met de omgeving, met de omgeving waarin mensen leven, hoe ze zich binnen die omgeving bewegen. Soms moet die omgeving worden opgebouwd.

Ik ben helemaal voor constructie, omdat we te maken hebben met de magie van films, vertelde hij in 2008 aan Variety. En ik heb altijd het gevoel dat als je het bouwt, je het voor de droom bouwt in plaats van voor de werkelijkheid. We verzinnen onze eigen waarheid.