Een vader zoeken, de mensheid vinden

Films

Thomas Doret in
Het kind met een fiets
De keuze van de NYT-criticus
Geregisseerd doorJean-Pierre Dardenne,Luc Dardenne
Drama
PG-13
1u 27m

De snel bewegende jongen in The Kid With a Bike, een rustig meeslepende film over liefde en verlossing van Jean-Pierre en Luc Dardenne, racet voort met angstaanjagende intensiteit, zijn kleine beentjes hard trappend, zijn ogen gefixeerd op een hartzware bestemming. Wat de 11-jarige Cyril (de nieuwkomer Thomas Doret, ontroerend serieus) wil - waar elke spier in zijn kleine, gespannen lichaam naar toe spant - is de vader die hem achterliet in een kindertehuis en zijn enige zoon overliet aan de vriendelijkheid van vreemden met ogenschijnlijk weinig achting en gevoel als iemand anders een paar oude schoenen zou weggooien.

Cyrils zoektocht naar zijn vader, Guy (Jérémie Renier, een vaste klant uit Dardenne), drijft The Kid With a Bike in eerste instantie aan, waardoor het een meedogenloos momentum krijgt (die kleine pootjes pompen als zuigers) en het met tastbaar gevaar belegt. Al vroeg in de film ontsnapt Cyril het huis en rent naar buiten om zijn vader te vinden. Hij baant zich een weg naar het sombere appartementencomplex waar ze woonden, maar het enige dat overblijft van hun leven samen zijn lege kamers en afgebladderde muren. Een lang, pijnlijk moment staat Cyril griezelig stil in een van de kamers, weg van de camera - zijn schouders lijken zo klein - de camera houdt een kleine afstand van dit kind dat letterlijk de wereld de rug heeft toegekeerd.

Afbeelding

Credit...Christine Full/Sundance Selects



Hoewel er op dit moment niet veel lijkt te zijn gebeurd - een jongen rende en rende nog wat meer en sprong toen op een of twee bussen en bleef rennen - als je bekend bent met de Dardennes, heb je misschien het gevoel dat je dit eigenzinnige kind herkent . Net als het titelpersonage tiener in hun film Rosetta, is Cyril een buitengewoon fysieke aanwezigheid - je bent je terdege bewust van de inspanning die gepaard gaat met zijn bewegingen, in zijn rennende, botsende en oplopende muren - en koppig. Voor Cyril is deze schijnbare koppigheid een uiting van geloof: hij gelooft koortsachtig in zijn vader, gelooft dat ze herenigd zullen worden en dat Guy Cyrils geliefde fiets nooit zou hebben verkocht.


films over online daten

Kort nadat hij naar het appartement is gegaan, is Cyril weer weg, een paar stappen voor op de kindertehuisbegeleiders die zijn gevolgd. Hij probeert zijn toevlucht te zoeken in een medisch kantoor in het gebouw, waar hij zo hard botst op een vrouw, Samantha (Cécile de France), dat ze allebei vallen als de begeleiders binnenkomen. Cyril sluit haar in een omhelzing en houdt zich vast alsof aan een boei terwijl de raadgevers hem proberen los te wrikken. Je mag me vasthouden, zegt Samantha, maar niet zo stevig. De botsing gebeurt zo snel dat je in eerste instantie de onderliggende poëtica van het milieu, een plaats van lijden en genezing, misschien niet herkent. in een interview in Filmcommentaar , typeert Jean-Pierre Dardenne Cyrils greep op Samantha als een omgekeerde Pietà.

Deze ongebruikelijke beschrijving van het religieuze beeld - in een traditionele Pietà, Maria wiegt Jezus in haar armen na de kruisiging - past bij de diepgaande, sociaal bewuste verkenningen van de Dardennes van vertrouwde christelijke (ze werden opgevoed als rooms-katholieken) liefdesthema's , vergeving, verlossing en moreel ontwaken in een seculiere context en tijd. Of, zoals Luc Dardenne het ooit over een andere van hun films zei, When God is dead. In de eerdere film The Son bijvoorbeeld, besluit een timmerman, die pas kennis heeft gemaakt met de tiener die jaren eerder zijn kind vermoordde, de tiener niet te vermoorden. In The Child verkoopt een jonge oplichter zijn eigen pasgeboren zoon voor geld om het kind, een ander kind en uiteindelijk zichzelf te redden.

Video Videospeler laden

Jean-Pierre en Luc Dardenne bespreken hun film The Kid With a Bike.

Zelfs als Cyril Samantha loslaat, begint ze hem dichterbij te brengen, eerst door zijn fiets op te halen. Een groot deel van het verhaal, geschreven door de Dardennes en speelt zich zoals gewoonlijk af rond de post-industriële gemeente Seraing, België, gaat over een reeks alledaagse incidenten nadat Cyril, op zijn verzoek, in het weekend bij Samantha begint te logeren. (Je vraagt ​​je af of hij denkt dat hij een sukkel heeft gevonden.) Cyril fietst en fietst nog wat; Samantha werkt in haar kapsalon. Terwijl hij zijn zoektocht voortzet, zijn rusteloosheid geëvenaard door de bewegende camera van de Dardennes (de cameraman is hun vaste, onschatbare medewerker, Alain Marcoen), doet de relatie tussen Cyril en Samantha denken aan een van de bewegingswetten: Een lichaam in beweging reist in een recht pad totdat er een kracht van buitenaf op inwerkt.

Hier, net als elders in het werk van de Dardennes, is die externe kracht een ander mens. De Dardennes leggen nooit uit waarom Samantha ermee instemt om voor Cyril te zorgen. Ze gaat niet naar de kerk of spuugt geen vroomheden uit; er zit duidelijk niets in voor haar. Integendeel, haar goedheid is een gegeven. Het is moeilijk om niet te denken dat mevrouw de France, die hier veel mouwloze blouses draagt, deels werd gegoten vanwege haar prachtig gebeeldhouwde armen, die sterk genoeg lijken om elke last op te tillen. De stevigheid van die armen en van mevrouw de France's algehele lichamelijkheid functioneren enigszins contrapuntisch met de onkarakteristieke, korte bloei van Beethovens Pianoconcert nr. 5 (het keizerconcert) die verschillende scènes accentueert, een gebruik van muziek dat doet denken aan de films van Robert Bresson , een belangrijke invloed op de Dardennen.


Dhr. jones film

Het gebruik van de Beethoven, de stijgende muziek en wat een soort opstanding lijkt te zijn, maakt het gemakkelijk om The Kid With a Bike te lezen als een religieuze allegorie, hoewel dat reductief zou zijn. Een ding dat het werk van de Dardennes zo levendig, tegelijk nieuw en schijnbaar tijdloos maakt, is dat ze de meest urgente vragen stellen die we onszelf kunnen stellen - inclusief, wat is het om mens te zijn - en in niet-doctrinaire, niet-voorgeschreven bewoordingen. Dit is niet om de religieuze invloed te ontkennen, die net zo diep in hun films zit als in de buitenwereld, maar om te beweren dat ze die invloed in filosofische en esthetische termen hebben herschikt. Rosetta, The Son, The Child en The Kid With a Bike zijn in de meest uitgebreide zin goede werken.

The Kid With a Bike heeft de classificatie PG-13 (ouders sterk gewaarschuwd). Verlating en gevaar.